atividades jonathan 20

O conceito de Arte Suprematista era expresso pela redução da pintura a um espaço, onde formas Euclidianas de cores saturadas e planas; quadrados, rectângulos e linhas, bem como o círculo e a cruz, se dispunham para representar a “superioridade absoluta da emoção pura”.

“A realidade em arte é o efeito sensitivo da cor”. “O objecto em si próprio não tem significado; e as ideias conscientes são inúteis. O factor decisivo é a sensação... e assim a arte atinge a representação não objectiva - o Suprematismo.”

Este tipo de reducionismo desenvolve-se em exercícios formais, que mais tarde a partir de 1919, evoluíram para modelos escultóricos de gesso em jogos de volumes de paralelepípedos e projectos arquitectónicos utópicos de conjuntos habitacionais (a derivação da pintura para as artes "concretas" foi feita, provavelmente, sob a influencia do materialismo).

Cerca de 1919, Malevich recrutou para o seu movimento El Lissitzky e mais tarde Vladimir Tatlin e Alexander Rodchenko, que no entanto, tinham uma posição funcionalista e construtivista.

A estética Suprematista veio a ser aplicada em 1921/22 á cerâmica e em 1924 aos têxteis e especialmente às artes gráficas e á fotomontagem.

O Suprematismo veio a influenciar o Construtivismo, o De Stijl e a Bauhaus.

Instruções

2  Fase

8
Capítulo 2
Cores e p
igmentos
Os primeiros pigmentos eram obtidos diretamente da natureza, tanto de origem mineral (nas
terras e rochas) como orgânica (vegetais e animais).
Algun
s datam de época pré
-
histórica,
como o
amarelo ocre (PY43)
, um dos mais antigos. O
utro é o
vermelhão (PR106)
,
que corre
s-
ponde à substância sulfeto de mercúrio (
HgS
). Inicialmente,
era extraído de algumas rochas,
tomando o nome de
cinnabar
(
cinabre
em português). O nome
vermelhão
está relacionado ao
processo de obtenção do sulfeto de mercúrio a partir de enxofre e mercúrio. Há indícios de
que este processo tenha sido inventado na China por volta do ano 300 DC. Este é um dado
interessante, a not
ícia
de um pigmento sintético de
quase dois milênios!
Até a metade do s
éculo XIX, outros importantes
pigmentos minerais foram
s
intetizados, como
o
s
azuis
da Prússia
(PB27)
,
cobalto (PB28)
e
ultramar (PB29)
. O primeiro foi descoberto por
acaso
no início do séc
ulo XVII
I. O segundo foi sintetizado no início do século seguinte com o
intuito de ser uma alternativa barata para o azul ultramar, que era inicialmente obtido da p
e-
dra semipreciosa
lapis lazulli
. O que hoje conhecemos como
azul ultramar
, o
PB29
, começou
a
ser sintetizado cerca de dez anos depois do azul cobalto, deixando, portanto, de ser um pi
g-
mento caro. O
utro pigmento important
e é
o opaco
verde óxido de cromo
(PG17)
, conhecido
,
também
,
desde o início do século XIX
. Num
processo de hidratação
ele gera
o
viridian
(PG18)
,
pigmento transparente e que fo
i
grande sucesso
entre os impressionistas
.
Há mais. Todos serão apresentados com detalh
es logo a seguir. No momento,
gostaria de de
s-
tacar
que
os orgânicos sintéticos só começaram a aparecer
após
o advento
da Química Orgân
i-
ca,
um pouco depois da
metade do século XIX
.
Antes disso, eram
obtidos
diretamente
da n
a-
ture
za, nas
fontes vegetais e animais.
Estes pigmentos orgânicos naturais não eram de boa
qualidade
. O melhor deles (mas longe da
comparação com a mai
oria
dos
minerais
) era o obt
i-
do do corante
vermelho madder
, cuja origem era a planta de mesmo nome (denominação
popular da
Rubia Tinctorum
)
.
Havia outro,
o
crimsom lake
(a explicação do termo
lake
virá
mais adiante)
ainda de menor qualidade, obtido de um
inseto (
cochineal
).
Como vimos, e
stes
eram os únicos pigmentos orgânicos presentes nas paletas dos impressionistas.
O surgimento da
Química Orgânica
foi logo após o do movimento i
mpressionis
ta. Assim, quem
usufruiu dos resultados foram os pós e neoimpres
sionistas
. Um dos primeiros pigmentos
sint
e-
tizados foi o
carmim alizarin
(PR83)
,
obtido a partir da síntese do
alizarin
, a mais estável das
substâncias formadoras do corante
vermelho madder
, acima citado.
Não é
difícil compreender porque
este ramo da
ciência tenha demorado tanto a se desenvo
l-
ver. As
fórmulas das substâncias
orgânicas são bem mais
complexas. Além disso, por
estarem
relacionadas
aos seres vivos, sua síntese soava como
utopi
a
. O grande passo foi dado
ao
se
desco
brir
que o átomo de carbono
podia
se ligar a quatro outros átomos
e, o mais importante,
que tinha a capacidade de
formar
cadeias. Em 1866 houve a publicação de um artigo descr
e-
vendo a molécula de benzeno, que mostrou como é a estrutura básica das
cadeias de carbono
(veja, por favor,
a Fig.
1).
Apenas como ilustração, na Fig. 2 é mostrada a fórmula da estrutura
comum da família dos
azuis ftalos
, onde os átomos de carbono dos vértices das cadeias, bem
como os de hidrogênio, não foram escritos explicitamente.
A seguir, vamos falar mais
desses pigmentos e de muitos outros. A sequência será a partir das
cores expressas em seus códigos (o que nem sempre é muito preciso).

Eu não quero mais falar da violência das cidades.
Eu não quero nem saber qual é a grande novidade.
Eu não tenho paciência pra política e o poder.
Eu não vou dizer mais nada, se eu não sei o que dizer.

É muita informação e pouco conteúdo (muita informação).
É muito grave, é muito médio, é muito agudo (muito grave).
É muita pretensão e muito pouco estudo (muita pretensão).
É muita festa, muita coisa, muito tudo (muito tudo).

E eu queria mudar o mundo, o mundo... pra você...
Mas às vezes sinto que o mundo não muda...

Eu não tenho saco pra gente que só pensa em dinheiro.
Que não se dá conta que tudo isso é passageiro.
Essa euforia, essa angústia, esse desespero
de emergente, de pré-sal, de BRIC o sonho brasileiro.

É muita informação e pouco conteúdo (muita informação).
É muito grave, é muito médio, é muito agudo (muito grave).
É muita pretensão e muito pouco estudo (muita pretensão).
É muita festa, muita coisa, muito tudo (muito tudo).

E eu queria mudar o mundo, o mundo... pra você...
Mas às vezes sinto que o mundo não muda...

(grito)

Tanta dor, tanta notícia, tanto sofrimento em vão.
Tanto site, tanta mídia, muita ofensa e pouco pão.
Tanta oferta, tanto anúncio e um Picasso no leilão.
Quem dá mais, quem pode mais, se tudo está em liquidação?

É muita informação e pouco conteúdo (muita informação).
É muito grave, é muito médio, é muito agudo (muito grave).
É muita pretensão e muito pouco estudo (muita pretensão).
É muita festa, muita coisa, muito tudo (muito)